大麦茶的温度已经降到了适口的程度，她这次喝得比第一口大，杯中的液面下降了大约两厘米。
苏逸看了一眼电脑屏幕右下角的时间。二十一点十九分。距离第一口茶过去了五分钟。距离预计起效时间还有十到十五分钟。
“苏逸：陈老师，我还有一个问题。如果收银员的视角是有限的，那读者怎么知道主角真正的想法？”
陈艳重新坐回了沙发上，这次她没有盘腿，而是把双腿伸直放在了地毯上。
她的脚从棉拖鞋里滑了出来，光裸的双足踩在深红色的波斯地毯上。
她的脚趾上涂着酒红色的指甲油，和上次在办公室里穿高跟鞋时看到的颜色一致。
她的脚型很好看，脚趾修长而匀称，脚背的弧度平滑，脚踝纤细，脚底的皮肤是比脚背更浅的粉白色。
“陈艳：读者不需要知道主角真正的想法。”
“苏逸：不需要？”
“陈艳：不需要。这就是旁观者视角的力量。读者只能通过收银员的眼睛去猜测主角的想法，而猜测本身就是一种阅读体验。好的小说不是把所有答案都摆在读者面前，而是让读者自己去寻找答案。有时候找到了，有时候找不到，有时候找到的是错误的答案。这些都没关系。你明白吗？”
笃。
她的食指在沙发的扶手上敲了一下，不是在桌面上。
敲击的声音因为丝绒面料的缓冲而变得很闷，几乎听不见。
但那个动作本身依然存在，她的手指依然在执行那个根深蒂固的习惯性节奏。
“苏逸：那如果读者猜错了呢？”
“陈艳：猜错了就猜错了。猜错本身也是一种理解。就像你和一个人相处，你以为你了解他，但实际上你了解的只是你自己对他的投射。真正的他永远在你的理解之外。这不是失败，这是人与人之间关系的本质。”
她说到“人与人之间关系的本质”的时候，语速比之前稍微慢了一点。
苏逸注意到了这个变化。
不是药物的作用，还太早了。
这是她自身的情感投射。
她在谈论文学技巧的同时，无意识地触及了自己的某种生活感受。
也许是她和丈夫之间那种“以为了解实则疏远”的关系，也许是她和陈浩然之间那种“母亲以为理解儿子但其实不然”的距离。
“苏逸：陈老师说的让我想到了卡尔维诺在《如果在冬夜，一个旅人》里的一个设计。读者以为自己在读一本完整的小说，但每次读到关键处就被打断，被迫去读另一本小说。读者永远无法到达任何一个故事的终点。卡尔维诺是不是在说，理解本身就是一个永远无法完成的过程？”
陈艳端起茶杯又喝了一大口。
杯中的大麦茶已经喝掉了将近一半。
她把杯子放回小圆桌上的时候，手指在杯壁上多停留了一秒钟才松开，像是在感受陶瓷表面残留的温度。
“陈艳：你这个理解比上次又进了一步。卡尔维诺不是在说理解无法完成，他是在说理解的过程比结果更重要。每一次被打断都不是失败，而是一次新的开始。你明白吗？”
笃。
她的食指敲在了沙发扶手上，但这次敲击之后，她的手指没有像往常一样立刻收回，而是停在了扶手的丝绒面料上，指尖轻轻地在面料表面画了一个小圈。
这是一个新的动作，之前从未出现过。
苏逸的深层程序将这个动作标记为“可能的早期信号”。
二十一点二十六分。距离第一口茶过去了十二分钟。
“苏逸：陈老师，我再改一下这段的结尾，您帮我看看用词准不准确。”
他转回电脑屏幕，开始在键盘上敲字。
他实际上在打的内容和小说无关，他只是在制造键盘声，为接下来的几分钟提供一个自然的背景音。
他的全部注意力都集中在余光中陈艳的状态上。
陈艳靠在沙发上，重新拿起了那本书。
但她翻页的速度明显变慢了。
之前她大约每四十秒翻一页，现在间隔拉长到了一分钟以上。
她的眼睛在书页上移动的速度也在下降，瞳孔的聚焦点开始出现微小的漂移，像是一台正在失去自动对焦功能的摄像机。
二十一点二十九分。
她又端起茶杯喝了一口，但这次她放下杯子的动作不如之前那么精准，杯底在小圆桌的陶瓷杯垫上偏了大约一厘米，发出了一声轻微的磕碰声。
“苏逸：陈老师，您看这个词用‘凝视’好还是用‘注视’好？”
他的声音从书桌的方向传过来，音量和语调都和之前完全一样。
陈艳抬起头看向他的方向，但她的目光在找到他的脸之前在空气中停顿了大约半秒钟，像是她的视觉系统需要额外的时间来完成一次本应自动完成的对焦操作。
“陈艳：什么？”
“苏逸：‘凝视’和‘注视’，您觉得哪个更好？”
“陈艳：看语境。‘凝视’有一种持续性，暗示观察者被对象吸引住了。‘注视’更中性，只是描述看的动作本身。如果你想表达收银员被主角的某个特征吸引了，用‘凝视’。如果只是描述她在看他，用‘注视’。”
她的回答在内容上依然精准，逻辑依然清晰。
但她的语速比五分钟前慢了大约百分之十五，每个句子之间的间隔也拉长了。
更重要的是，她在说完这段话之后，没有像以前那样在结尾加上“你明白吗”。
那个标志性的口头禅在这一轮回应中
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